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日期:2020-1-30

【日本】此语究竟是作为国号的日本,还是别的意思,一直有争论。作为国号的日本,一般认为是形成于公元701年大宝律令的制定时期,在那之前从何时开始使用,学者也有过探讨。王连龙论文把《袮军墓志》中的“日本”看作是国号,是以《新唐书》卷二二〇《日本传》记载咸亨元年(670)国号由倭变更为日本的事实为依据的。不过,东野治之《百济人墓志中的“日本”》(《图书》,岩波书店,2012,2)和葛继勇《关于袮军墓志的备忘录——附唐代百济人相关石刻的释文》(《东亚世界史研究中心年报》第6期,2012年3月)都指出过,作为对句“风谷”并非具体国名,因此也很难将“日本”视为国号。东野还列出“日本”、“日域”、“日东”等语在唐代代指新罗或高句丽的事例。并且从墓志中以“三韩”、“本蕃”、“青丘”等语辞来回避直接指称国名的表达方式来看,也很难只把墓志中的“日本”解释为国名。另外,东野认为墓志中的“海左”、“瀛东”是指日本,而“日本”则是暗指被灭掉的百济。“日本”一词无论是指朝鲜半岛,还是指日本列岛,指的是东方地域则是毫无疑问的,但很难解释为国号。

督察组对督察发现的突出问题进行了梳理,形成问题清单,已按程序移交山东省政府。

本次展会于2018年7月1日(周日)~10月7日(周日)在上海环球金融中心4楼环球艺术空间和94楼观光厅向公众开放,带观众们领略吉卜力的艺术世界,共同感受吉卜力作品的特殊魅力。

尤其,与2012年所作的革命遗址普查《上海市重要革命遗址通览》相比,这1000处红色纪念地较为完整地展现与革命相关的名人在沪故居,民主党派人士在沪活动点,中央特科在沪联络点,与革命相关的大中小学校,中央秘密电台,与革命相关的印刷所、出版社及书店,难民收容所,新四军、八路军在沪办事处及联络站遗址,在沪地下党活动点。并将原先相对孤立的点、线连接渐趋铺成一个完整的红色景观面。

马礼逊之后的传教士译经,不再坚持逐字照译的原则,并大多采用集体进行方式,同时又借重中国士人担任翻译助手,以期译文既合于原本,又适应中文的语境。例如1840年代进行的“委办本”翻译,由在华传教士推举代表组成翻译委员会,开会前各代表按照进度准备自己的译稿,依代表之一的裨治文(Elijah C. Bridgeman)所记,他自己的版本是由跟着他学习十几年英文的梁进德(梁发之子)先从英文本译出中文初稿,经裨治文以希腊文本校对正误后,交给他的中文老师润饰文字,再由裨治文、梁进德和中文老师共同以前人的译本逐字考校而成。裨治文又说,代表们开会时,每人各带一名中文助手出席外,还有三名中国助手供代表共同咨询之用。这些层层严密的办法是为了尽量达到译文存真和中文化的地步,至于实际上有无达成目标或达成多少,那是另一个问题了。

对于墓志中的“日本”如何解释,是问题的关键。首先我们需要注意的是,“于时日本馀噍,据扶桑以逋诛;风谷遗甿,负盘桃而阻固”是一组完整的对句。对句的基本要求是虚指对虚指,实指对实指。那么,我们来看一下这组对句。

在明治时期,一度出现了诸如粟田烧的锦光山宗兵卫以金彩色绘技法呈现萨摩金襕手样式的陶器、京萨摩的出现、并河靖之所制作的优美洗练的有线七宝陶器、吴服商的西村总左卫门(千总)以及饭田新七(高岛屋)等用日本画家的绘画作底所制作而成的刺绣绘画、天鹅绒友禅等新的工艺作品。不管是哪一种,在当时的国内外工艺博览会上都获得了高度的评价。此次展览,将展出京萨摩、京七宝、美术染织、绚烂豪华的驹井金属工艺、漆器等等。为观众带来时代的先驱的作品。

某种程度上,王鹏是在BBS时代完成了思想启蒙的。在老家的地方报,以交通事故为主的家长里短话题是版面的座上宾,当时王鹏受到的新闻教育是,报纸是给具有消费能力的上班族的,为他们服务,才能卖出广告。但来到西祠,他也开始“忧国忧民”,“做报纸,你就是要关注弱者。”

其实清代之前的笔记中,也记载了很多雷电击倒或击伤人的案例,但与孝道的挂钩并不多见,反倒是经常用来表现官员的某种勇敢和镇定。比如《世说新语》里写夏侯玄倚柱读书,“时暴雨,霹雳破所倚柱,衣服焦然”,而夏侯玄神色不变,读书如故。《南唐书》写开宝年间的常州刺史陆昭符,一天与部下坐在官厅上处理政事,“雷雨猝至,电光如金蛇绕案吏卒皆震仆”,陆昭符却神色自若,抚案叱责雷电干扰政务,结果“雷电遽散”……类似这种记载,大概可以统统看作是赞扬官员有泰山崩于前而色不变的气势。

接下来想请您谈谈方法问题。您纠正了很多传教士记载和学者研究著述的谬误,请问,您是如何做到“不疑处有疑”的呢?

您在北美访学的时候,做过一系列中国学家访谈,包括魏斐德、孔飞力、柯文、周锡瑞、王国斌、卜正民等,为什么会想到去做这件事情?

在博白县博白镇雷埠村,南流江的支流——小白江泛黄的江水缓缓流过,岸边赫然树立着“小白江博白镇(雷埠村段)河长公示牌”字样的牌子,一旁堆着塑料袋、纸盒等垃圾。

除了质疑学校和医院机构,学生运动也对家庭发起了攻击,因为他们认为家庭作为私的场所妨碍了他们真正参与到集体运动中去。与充满恶意的外部社会相对的是作为港湾的家庭,在学生运动看来,这是十足的神话。家庭成了压迫和邪恶的源泉,因此他们要走出甚至否定家庭,大学墙上的如下涂鸦可以说最好地表达了这种情绪:“我想成为孤儿。”

对于墓志中的“日本”如何解释,是问题的关键。首先我们需要注意的是,“于时日本馀噍,据扶桑以逋诛;风谷遗甿,负盘桃而阻固”是一组完整的对句。对句的基本要求是虚指对虚指,实指对实指。那么,我们来看一下这组对句。

欧洲68年运动中最出名的“口号”,除了“不要国家”,还有一个就是“让想象力夺权”。如果说,前者是一种对“非政治的政治”的宣示,那么后者则是对“审美政治化”和“审美乌托邦化”的宣示。这种独特的“政治诉求”并非偶然,它当然也是一种“表征”。在奈格里后来的分析框架中,这种“审美乌托邦”也有着它的物质基础的根源,即当“全球化经济”只有通过“景观生产”才能维持自身的时候,当整体化景观成为实现了的“乌托邦”的时候,社会装置在基本层面发生了权力的重新配置。“乌托邦”从传统线性时间配置所指向的“目的”,转变为内在性的要素,传统的集体想象性“例外”被分解成为日常生活经验的非综合性或“事件性”。概括地讲,传统社会权力结构之中、被排除作为传统政治场域外的“共有的私人性”,在新的社会经济基础模式所决定的新社会权力结构中,以“私有的公共性”面相,成为了重要的政治话语中心,构成了政治-审美-事件的三元的政治议题。

在廖案发生前,朱卓文等人出于反共立场,曾谋划派人用炸弹、机枪袭击鲍罗廷公馆,意图将鲍罗廷、加伦、汪精卫、廖仲恺一举全歼,谁知内中一个杀手在茶楼饮茶时,无意中将消息泄露给卫戍司令部侦缉员。此时,老友吴铁城担任卫戍司令部副司令、广州市公安局长,闻讯大惊,把朱卓文痛骂一番,恩威并施,说服朱氏中止计划。然而,他招募的杀手陈顺等人,在这个星期内被陈炯明侦探长黄福芝“使横手”用钱收买(见拙文《廖仲恺被刺案主谋正凶黄福芝》)。故8月20日10点多钟,一听到廖仲恺被刺、陈顺受伤被捕,不得不立刻逃亡。也就是说,朱卓文并无策划中央党部刺廖案,但确实策划过一次对鲍罗廷公馆的未遂袭击,因密谋泄露而中止,用的杀手基本是同一帮人(陈顺、吴培、冯灿等)。故此,多年以后,朱卓文跟好友叶少华谈起逃亡经历,叶少华问他:“何以你这样冒险逃走呢?”朱回答说:“廖案当然会牵连到我的”。

周武:是不是“独特”,不好说。不过我到历史所工作后,在上海城市史和上海学的研究方面,的确倾注了更多的精力和时间。这倒不是因为我对上海这座城市有什么特殊偏好,而是因为上海在中国的现代变迁,在中西接触与交涉过程中所扮演的角色太重要。世界上大概没有一个城市像上海这样在一个国家的现代成长中扮演过如此重要的角色,也没有一个城市像上海这样在中西文明的交汇融合过程中发挥过如此关键的作用。所以,我认为,研究中国的现代变迁,不能不研究上海;研究中西接触与交涉的历史,亦不能不研究上海。开埠以后,上海与世界经济、文化的互动日益紧密,并在这种日益紧密的互动中日趋现代化和国际化,成为连接东西方“两个世界”的桥梁和枢纽。

在默克尔陷入僵局的时候,意大利总理孔蒂则选择同布鲁塞尔方面“开战”。这位新上台的右翼政客反复向欧盟施压,要求欧盟同意成员国关闭边界,并且遣返难民,甚至给欧盟方面下了最后通牒。在发言中,孔蒂表示他必须让难民意识到,“意大利的海岸是欧洲的海岸”。而奥地利同样步入了右转的政治轨道,他们还是下个月的欧盟轮值主席国,对非法难民持有强硬的反对立场,这也会让默克尔感到更加头疼;匈牙利的奥尔班则痛斥默克尔的难民问题立场是“道德帝国主义”。无论如何,欧盟的确因为难民问题而走向了分叉口。是继续维持联盟关系,还是各自施行单边主义,大概在前些年,没人会意识到中东的炮火以及一艘艘开往欧洲海岸的偷渡船,会让欧盟陷入如此严重的存续危机。

在比赛结束之后,从9-12月,最后的十强选手将和浙江小百花的众多专业演员一起进校园巡演,除了合演折子戏,还将在演出现场进行教学演,“越学越有戏”,激发更多学生对戏曲艺术的兴趣爱好。

问尤长靖,没有出道前,焦虑过未来怎么办吗?他无法感同身受其他人的焦虑,但自己没有那么着急,因为自信自己是“唱歌特别有感觉的人”,是“实力主义者”。这些给他安全感。

金融委两名副主任中,央行行长易纲担任金融委副主任兼办公室主任,而另一名副主任则由国务院常务副秘书长丁学东担任。

列宾诺小镇当地只有2500名居民,极为隐秘。酒店拥有105个房间,每个房间都有阳台,内设有餐厅、健身房、桑拿浴室、大型游泳池和一个室内训练场……

启动仪式现场,穿着传统戏曲造型、外形呆萌的“小哈”亮相,让很多人忍俊不禁。据介绍,这款集内容、系统、芯片、硬件于一体的智能教育机器人,将被打造为拥有越剧文化的科教特别版产品。

当地一位熟悉养殖业的退休干部介绍,玉林从上世纪90年代开始大规模养猪,是粤港澳地区重要的生猪供应基地,每年出栏生猪超过1000万头,但未经处理的牲畜粪便造成了水体污染和农村环境恶化。

默克尔对此也并不是完全赞成。她不仅需要坚持自己的立场,和意大利以及中东欧谈判,还需要面对国内日渐因为难民危机而出现裂痕的执政联盟。而就目前来看,这项共识也是治标不治本,外媒形容这个结果只是非常薄弱的共识,具体的操作标准和落实程度依然存疑,当然也不排除有的国家再度决定在难民问题上各自为政。

通过展示来自南亚、东南亚和东亚以及喜马拉雅地区的佛教艺术作品,此次展览检视了佛教的力量是如何在亚洲通过视觉传递和转化的。展览遵循两个路径,一个是佛教教义通过创造众神和谱系来传递的不朽的精神,还一个是圣佛形象的置换和借用。从伯克利艺术博物馆馆藏中精心挑选的展品中可以看到视觉形象是怎样通过借用来超越文化、语言和地理边界的。

这个浑身是泥的人叫郭苞,是一个村落头人。他从赤嵌附近的甲螺村赶来,并联合大员城外另外6个村落长老告知荷兰人,甲螺村的郭怀一准备在中秋起事,推翻荷兰人的统治。虽说自荷兰人在台建立殖民地以来,曾多次应对汉人及先住民的动乱,具备丰富的镇压经验,但当时城下的汉人都忙着准备中秋节,一派祥和的节日景象让荷兰人面对这突如其来的消息感到十分错愕,且荷兰人听闻郭怀一筹谋的起义声势浩大,而驻台荷军分驻北台地区和台南地区,大员附近的兵力并不足以镇压起义,一时间竟手足无措。但荷兰人长官费尔勃格冷静下来,派出5人小队前往赤嵌勘察以获得更多的情报。

在明治时期,一度出现了诸如粟田烧的锦光山宗兵卫以金彩色绘技法呈现萨摩金襕手样式的陶器、京萨摩的出现、并河靖之所制作的优美洗练的有线七宝陶器、吴服商的西村总左卫门(千总)以及饭田新七(高岛屋)等用日本画家的绘画作底所制作而成的刺绣绘画、天鹅绒友禅等新的工艺作品。不管是哪一种,在当时的国内外工艺博览会上都获得了高度的评价。此次展览,将展出京萨摩、京七宝、美术染织、绚烂豪华的驹井金属工艺、漆器等等。为观众带来时代的先驱的作品。

我们都是代表。(Siamo tutti delegati)

这个时候国际上的影响也变得至关重要,如中国的“文化大革命”、越南春节攻势、法国五月风暴以及拉美的解放运动,尤其是牺牲后的切·格瓦拉,这些因素都极大地刺激了意大利的学生运动,我们从以下的学生口号可见一斑:

到目前为止,学生们所反对的可以说是阿尔都塞所说的意识形态国家机器。这些地方的确有压迫,而且也再生产了压迫的关系,但是压迫最深但又最受忽视的,恰恰是工厂。于是学生们认识到应该下到工厂。

学术与社会密切相关,而其关系又是至为曲折复杂的。张之洞早就说过:“世运之明晦、人才之盛衰,其表在政,其里在学。”而社会上民德的盛衰,更与学界文德的修为相辅相成。如梁启超所说,“欲一国文化进展,必也社会对于学者有相当之敬礼”。要“学者恃其学足以自养,无忧饥寒,然后能有余裕以从事于更深的研究,而学乃日新焉”。所谓“学乃日新”,既是大学对于社会的义务,也是大学赢得社会尊敬的关键。李大钊看得明白:“只有学术上的建树,值得‘北京大学万万岁’的欢呼!”

除此之外,有一印此前未经旧谱著录,印文内容为“诗境”。此石高3.4cm,印面边长1.75cm。青田石质,现今已成酱油色。1936年于吴曼公处购得。吴曼公(1895—1979),原名观海,字颂芄,号飞雨词人、圣沦居士,斋号珠字堂、仰喜楼、花曼寿庵等。江苏武进人,民国间任故宫博物院顾问,故宫博物院古物馆编纂课主任,中华人民共和国成立后为上海文物保管委员会特约编纂。

随着资本主义的深入发展,整个社会都被吸纳到资本主义生产过程内——生产空间就从原本封闭的工厂扩展到整个社会,“社会工厂”出现了,与之相伴随的就不再是工厂内的大众工人,而是表现为多种形象的社会工人,如工人、学生、失业者、无薪的家务劳动者。这些主体以各种各样的方式参与斗争,并在在1977年造成了另一个运动高潮:“1977运动”(这一年被艾柯称为自1968开始的“第九年”)。在这一年的9月,博洛尼亚召开了一场反对压迫的会议,七万人参加,将这个城市变成了晚会、戏剧和音乐表演的舞台。与会成员除了年轻人之外(“1977运动”也表现为年轻人的反文化运动),还有以奈格里和斯卡尔佐内为代表的“工人自治”组织,达里奥·福、以及反对精神病医院的精神病学家弗兰克·巴萨利亚(Franco Basaglia)等知识分子与活动家。


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