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如何剥石榴皮

日期:2019-12-11

这样的经历,牛犇有过不少,拍《红色娘子军》的时候,一条狼狗没有驯化好,对着牛犇扑过来把他骨头都咬碎了;拍《吴承恩与西游记》的时候正值三九严寒天,牛犇掉进两丈深的水池,不仅冻得休克,还摔成骨折……

马渊明子在总结中说道:“日本主义,主要是由于版画、绘本,和用于印染的型纸传到了西方。他们把这些要素运用到了自己的艺术创作世界当中。当然,很多艺术家都高度评价日本美术,但是日本主义的本质不仅仅在于好评,而且还具有其实用性。”

相较德国,罪案小说这一门类在中国发展的时间还不长。但是,在德国书店里、在罪案推理小说书架前的闲逛还是给出了一点小小的启示。出版社在思考这样的问题:谁来看这本书?(有家乡情结的人、旅行者)在什么时候看这本书?(前往度假地的航班和火车上)尤其是在作品层出的热门类别,读者们更需要一点“提示”:我是不是这本书的目标读者呢?家里还有好几本书没读,新买的这本该在什么时候读呢?另外,与其它媒体的联动,还有读者群体、民间协会以及书业各个环节的参与者,他们自发地围绕这一门类展开的讨论、组织的活动是托起这座金字塔的基底。

1978年,改革开放正式实行,而南通书法国画研究院也于同年建立。如今同样迎来40周年的南通书法国画研究院拥有一支老中青梯队整齐的艺术队伍。

展览期间,还将在每周一、三、五下午,及周末全天开设共计15场收藏系列讲座和8场漫画互动体验,并可以在“文化云”专题页面开展线上互动。展览免费对社会公众开放,将持续至7月19日。该展览由上海市文学艺术界联合会、共青团上海市委员会任指导单位,上海民间文艺家协会主办、上海市收藏协会协办。

周敏教授谦逊表示自己还没有得出总结性的结论,研究还在继续搜集数据的进程当中。周敏教授的研究对象主要是第二代移民美国的中国人和印度人。目前在美国的印裔人增长速度已经超过华裔,但是华裔人总体数量仍然大于印裔。周敏教授提出一个“超高精选”的概念,认为目前移民们的教育背景普遍较好,大部分移民都是研究生学历背景。这本身就是一个超高端删选之后的成果。在美印裔与华裔的受教育程度不仅高于印度人和中国人,也高于美国人。同时移民的人均GDP和社会接受度也都比较高。这和在新加坡的华裔与印裔形成鲜明对比。新加坡移民大多数是低技能工人。

这里不拟来谈他的社会背景,总之,在异族的统治下的元朝,它的水墨画派,已趋于这样一种风尚。而到他已经是极端,直到明、清,他的流风,始终被人所崇仰。董其昌在家里曾悬挂了董源和黄公望、倪瓒的画,而他的朋友们却只欣赏黄、倪,不向董源看一眼,虽然黄和倪正是董源所从出,而歌颂者却不归董而归黄、倪了。

友好的步行社区能够通过增加社交来提高人们的“社区感”。而“社区感”是建立社区网络、支持社区居民最基本的途径之一。一项爱尔兰的研究显示,生活在可步行社区的人们比生活在依赖汽车的社区的人至少多80%的社会资本。比如说,他们更可能了解或者信任他们的邻居,他们更容易感觉到彼此之间的联系,也有更高程度的政治参与。

刘志伟:我用一个例子来讲一下,“吃”怎么同大的历史关怀联系起来。前段时间,中山大学人类学系有个会议,我讲的题目是“生与熟”。广东的“鱼生”,其他地方大概叫“生鱼片”,日本叫“刺身”。大家知道,在城市里日本餐馆很多,大家吃的生鱼片以日本的刺身最有代表性。但是如果到广东珠江三角洲地区,尤其是顺德,那个地方的鱼生其实跟日本的是完全不一样的吃法。我是广东人,应该自己“吹嘘”一下,广东的鱼生不知道要比日本刺身精致多少,顺德鱼生是很精致的吃法,比较起来,日本刺身都是“野蛮人”的吃法,年轻人不会同意我的说法。有一次我到顺德吃鱼生,结果年轻的服务员马上来推销,说我们这里做刺身做得很好,我一听,有点不高兴,我那么老远跑到这里来吃,你竟然给我吃大城市里面到处吃得到的日本刺身?她说,刺身才是好东西,我们的鱼生是很土的。

倪瓒(1301—1374),初名珽,字元镇,号云林,别号幻霞子、荆蛮民、如幻居士、无住庵主、沧浪漫士、曲全叟、净名生、净名居士、净名庵主等,无锡梅里祗陀村人。家豪富,有清閟阁,藏图书、书画、鼎彝甚富,时与客觞咏其间,不涉世故。元末社会动荡,至正十二年(1352),朱元璋起兵濠梁。正月徐寿辉破汉阳,二月取江州。翌年五月张士诚兵起,据高邮陷泰州。倪氏又因困于输纳官租,即于是年卖去田庐,“奉姑挈家,避地江渚”。黄冠野服浮游于太湖三泖之上,隐居于琳宫梵宇之间。

苏东坡于人物创作更少。他画过弥勒像,虽是“游戏翰墨”,但仍被时人誉为“笔法奇古,遂妙天下,殆希世之珍,瑞图之宝”。人物难工,尽管这样的赞美令人陶醉,但苏东坡毕竟是苏东坡,他清醒极了,再不自矜自伐。他画人物本已很少,若要表现,也会找来李公麟合作,如《憩寂图》《渊明濯足图》等。李公麟是人物画大师,也是苏东坡的朋友,他若参与,则人物出自他的笔端,而苏东坡画的,仍是自己擅长的竹石之类。苏东坡是朝野瞩目的大名人,其手书、画迹人人宝惜,若售卖,可获善价。但苏东坡本人却不大在意,兴来即作,还会以之扶贫济困。在杭州做官时,有人因欠绫绢钱两万遭告,苏东坡断案,把那人召来,一问,原来那人是造扇子的,父亲刚死,发送花钱,又赶上入春以来,阴雨连连,天气很凉,扇子卖不出去,方负债遭告。苏东坡就让他拿二十面白团夹绢扇来,不一会儿工夫,又是行、草,又是枯木竹石,挥洒完毕。那人刚刚持扇出门,就被闻讯者以千钱一面,抢购一空。结果欠债还清,苏东坡的官声也更好了。

所有纵欲的小说,类似古典小说《肉蒲团》、《金瓶梅》都以极度渴求肉体者失去被异化或丧失能力为终结,除了东方社会观念中对肉体的罪恶感,多少也有些千帆过尽走向虚无的意思,《W/F双重幻想》就是《东京女子图鉴》的另一面,“图鉴”着眼于物欲,而这一部重点在肉,无论是肉还是物,最后都指向了人。而能够拓展人性认知的作品,就是有意义的作品。

人才还是要靠培养,海外人才太贵了,完全引进,中国的国力也没那么强。2001年开始,中芯国际大量培养本土人才,2001年的高校毕业生现在全是顶梁柱了,现在这批人的成就超过台湾人才。2000年从台湾到中国大陆工作的人,当时都是拿着特别好的待遇,牛得不行。到今天,当年同样岗位的人,因为水土不服,和我们培养的人才相比,找不着工作,没有竞争力。人才的问题这17年改进了很多,培养人才,引进人才,两方面都要做,人才不能只靠引进,但是引进人才还是必须的。

浮世绘版画和绘本才真正开启了日本艺术对世界的影响。其中不得不提的人物是葛饰北斋,他的《神奈川冲浪里》成为了席卷世界的经典图示,而在更早以前,他的《北斋漫画》已经流传到西方,其中的昆虫、窥看洞窟的人等造型成为了马奈、德加等西方艺术家的灵感源头。而莫奈的一幅具有划时代意义的作品《穿过树枝的春天》,也借鉴了葛饰北斋《富岳百景》中来自东方的绘画技巧。

此外,在跟父亲讨论再婚问题时,“文革”的痕迹也体现在小王的信件中。韩启澜认为,在1970年代初的中国,社会风气是“反叛及正义”、挑战权威,而这或许可以解释他给父亲信中几乎毫无尊重的语气。

上海国际电影节的各项举措,同样获得“一带一路”沿线国家电影人的热烈响应。今年的电影节影片征集中,有49个“一带一路”沿线国家的1369部影片报名参赛参展,电影节从中遴选出154部“一带一路”影片列入各展映单元,在电影节期间与影迷见面。

1982年10月21日清晨5:59,急促的电话铃声打破了墨西哥城的宁谧,旅居于此的马尔克斯咒骂着扰人清梦的冒失鬼,听筒里传来的声音却让时间凝固了——瑞典科学院宣布,向他授予诺贝尔文学奖。消息传来,点燃了拉丁美洲。在波哥大,欢庆的人群涌上街头。电视台的随机采访中,一位妓女骄傲地说,方才在床笫之间就听到了国宝作家的喜讯。

然而,就在1970年代末,困扰哥伦比亚至今的毒品贸易逐渐抢占了媒体的头条。无以为生的城市贫民,猛然之间发现了一本万利的谋生之法,先是街头乞丐与无业游民,继而是收入微薄的工人,纷纷向毒枭靠拢,为贩毒集团充当眼线、保镖与运输队。在第二大城市麦德林崛起的埃斯科巴与奥乔亚等人,靠着喋血冲突与黑道手腕,几乎垄断了美国的毒品供应。根据1980年的统计,哥伦比亚有9万公顷土地毁粮种毒,20万人从事毒品生产与走私,直接或间接以毒品收入为生的人口高达170万。

赵世瑜:这个问题确实不仅仅牵扯到历史学,可能涉及很多层面,从国家到地方的具体操作,包括学者需要共同思考的。你说的现象确实存在,我们先不去讨论美国的印第安人怎么去面对人类学家, 我们在国内也会有这样一些情况,因为中国和美国还是有很大的分别,没有办法用很短的时间把它们放在一起讨论,所以我们只谈中国。

曹丕到底是怎样的一个皇帝?问他,古代帝王他欣赏谁呢?他会说,汉文帝不错,宽厚仁慈,不启事端,一心以道理感召百姓,很像是圣贤一样的君主。(宽仁玄默,务欲以德化民,有贤圣之风。)这是他自己的话。可是,他对汉文帝还有三点批评:一是逼死舅舅薄昭,二是宠幸佞臣邓通,三是喜欢的慎夫人,衣不曳地,是俭而无法。看来曹丕对汉文帝还是不太满意呢!

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怎么可以不与我来商量呢?我所说的决不是为了自己,而是为了天下百姓,陛下怎么可以生我的气呢?曹丕不答话,起身走了进去。辛毗随着起身,跟了上去,还拉住曹丕的衣服,曹丕奋力把辛毗的手甩开。过了好一会才走出来,说:辛毗,你太过分了!辛毗说:今天迁徙百姓,既失民心,粮食也成问题,所以我不能不力争啊!曹丕还是决定移民,只是人数减为一半。有一次,曹丕要出去射野鸡,还对群臣说:射野鸡,真有趣。辛毗就说:对陛下您来说,很有趣;但对我们这些大臣,却是一桩苦差事。曹丕讲不出话来,以后出去打猎的事,就少了一些。

村田佐代子,因为关注环保,进入农林大学学习。毕业后先是从事木材砍伐的工作,感到自己在伤害山林,有悖于自己的初衷,于是辞掉工作,参加了护林公益团体,帮助熊本县山里人保护林子。“住在山里非常冷,冬天买了一个热水袋,觉得很幸福。”图片来自:《便当时间》

枯木怪石也是苏东坡创作颇勤的题材。他是书道大师,名满天下,总有人来求字,他酒酣挥毫,写累了,就画“枯木拳石”充数。苏东坡作画,常在酒后,画纸则爱贴在墙上。他谪居黄州(今湖北黄陂)时,米芾初次拜谒,他酒劲上来,就让米芾把观音纸贴到墙上,挥洒出一幅幽竹树石酬赠。酒酣则胆气豪壮,立画则收纵自如,故苏东坡笔下的枯木怪石是很遒劲、很洒脱的,要“托物寓兴”,抒写他那满腹的“不合时宜”。狂傲如米芾,对苏东坡的树石也十分倾倒,说:“子瞻作枯木,枝干虬屈无端,石皴硬,亦怪怪奇奇无端,如其胸中盘郁也。”米芾对苏东坡的画迹很珍爱,在黄州所得的那幅,被他们共同的朋友王诜借走不还,言下颇为痛心。

朵云书院的明代建筑材料是从江西和安徽四座徽派建筑拆得后拼接而成的,加之仿古的装修风格和现代化的设施,让这里既充满老宅的历史气息,又不失现代生活的便利。

在牛犇家,任仲伦受到了极大的触动,牛犇至今保留着他入团的团徽。当时他的妻子刚刚去世,牛犇拿着团徽对任仲伦说,“我和夫人自从戴上团徽后,就一直把戴上党徽作为我们的追求。夫人走了,我想完成她的心愿。”

可见,此时的妇女运动并没有形成明确的女性性别身份作为运动的目标,可以说,这时候的妇女运动并没有形成真正的性别视角(gender perspective)。不过,妇女运动也渐渐形成以进步妇女团体为核心获得发展。当妇女团体成为运动的主要动力后,尽管运动从属于更大的社会议题,妇女团体所关注的议题本身也会生成自主性,特别是当妇女团体因为某一特定的议题而联合,这使得特定的女性议题成为被独立关注的问题。尽管权仁淑案更多被视作“民众运动”的一部分,但同时也会使得性暴力现象本身成为焦点议题。围绕性暴力现象推进运动,也会使得妇女团体的形成更明确的女性身份,运动不再优先服务于民主化运动,而是服务女性。由某一特定议题而联合的妇女团体成为新一轮妇女运动的特征之一。

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休谟的《论公共自由》为洪特理解现代政治提供了最为基础的历史框架。休谟在这篇文章中的许多论点都成为了洪特的基本判断。比如,商业造就古今政治分野这一核心论点便源出于此。洪特对之反复揣摩,不仅在导论中予以细致剖析,后又在第五章等处反复引用。不仅如此,这篇文章还影响了洪特对《国富论》第三卷的解读,并在一定程度上视之为对休谟命题的注脚。

陈琪教授评议Nicolas博士会议报告时说,Nicolas博士让我们看到了非洲当地政府与来自中国的非法采矿者之间的激烈冲突的场景。他提醒我们注意到理解中国在非洲投资的具体行业的特质问题。

提问:共同体它应该有一些形式,但是现在已经没有这些东西了,我们怎么建立我们的共同体呢?

波哥大市市长Enrique Penalosa曾说:“正如鱼需要游泳、鸟需要飞翔、鹿需要奔跑一样,人需要行走。这不是为了生存,而是为了幸福。”

对于时代,艺术家是敏感的,他们以绘画留下属于自己的痕迹。这些依托时代背景的创作,如今看来是对于历史最直接、真实、鲜活、生动的记录。陈丹青的《西藏群组》,尚扬的《黄河船夫》等作品透露出艺术家摆脱苏联文学影响,描绘最普通的生活场景;岳敏君等人的作品,虽有争议,但就是1990年代中国人的某种精神状态;年轻一代曹斐、胡为一以影像和装置折射出当代中国社会急速不安的变化。

这些小说的目标读者,要么是对自己的城市有着深厚感情的本地居民,熟悉书里的一草一木、大街小巷,阅读的时候故事场景就像在身边真实地上演;要么是来到这里的旅行者,在出发前或旅行中阅读,从另一个角度感受度假目的地的风情。


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